上海電影家協(xié)會、上影集團消息，2022年4月21日19時48分，中國第四代導演的代表人物之一黃蜀芹在上海第六人民醫(yī)院逝世，享年83歲。
黃蜀芹，1939年生于天津，戲劇大師黃佐臨之女，翌年隨父母來到上海。
1964年，黃蜀芹畢業(yè)于北京電影學院導演系，后任上海電影制片廠場記、助理導演、導演。
她曾在《?。u籃》《天云山傳奇》等影片中任執(zhí)行副導演。由她獨立執(zhí)導的電影《青春萬歲》于1984年獲蘇聯(lián)塔什干國際電影節(jié)紀念獎，《童年的朋友》于1985年獲文化部1984年優(yōu)秀影片獎、首屆中國兒童少年電影童牛獎。
1987年，黃蜀芹導演影片《人·鬼·情》，于1988年獲第八屆中國電影金雞獎最佳編劇獎，第五屆巴西利亞國際影視錄像節(jié)電影大獎金鳥獎；1989年獲法國第十一屆克雷黛國際婦女節(jié)公眾大獎。
她還曾執(zhí)導電視連續(xù)劇《圍城》，于1991年獲第十屆全國電視飛天獎二等獎，最佳導演獎；首屆國際電視節(jié)金熊獎；全國電影廠優(yōu)秀影視片評比一等獎。
此外，《畫魂》《當代人》《超國界行動》等均為其代表作。
作為中國第四代導演中的女性代表，黃蜀芹在大銀幕上為同時代的中國女性淺吟低唱，為1980年代的影視黃金十年書寫過濃墨重彩的一筆。
電影界人士的評價恰如其分——她的電影給了我們解讀人世的眼睛。
《人·鬼·情》是導演女性意識的初萌
對于《人·鬼·情》，如今常見這樣的評價：那是中國目前為止最優(yōu)秀的女性電影。
▲電影《人·鬼·情》劇照
但事實上，黃蜀芹對“女性電影”的真正認知，是從兒子鄭大圣這里開始的。
那天，她寫分鏡頭劇本。本子里，練完功的秋蕓累得躺倒在草垛上，一個光著下身的小男孩問他“是不是死了”，秋蕓回了句粗話。黃蜀芹寫完這段特別開心，她告訴兒子“我今天寫了場好戲”。
鄭大圣聽完母親的敘述脫口而出：“你搞女性電影??？”那是她頭一回接觸到這個詞。所以，導演的女性意識并非一種自覺的主題先行，而是隱約之中在尋求一種關乎于自我身份的表達。
相比之下，其父黃佐臨的“寫意戲劇觀”倒是被執(zhí)行了徹底。
譬如影片的結構就是虛實兩條線，一條聚焦女主人公秋蕓，刻畫一個反串女演員的艱辛，另一條探入秋蕓的表演世界，跟著鐘馗送妹妹出嫁。
又好比她用全黑背景來表現(xiàn)虛化的鐘馗世界，在中國電影史里開創(chuàng)先例。關于這段虛化的世界，是擅長國畫的丈夫鄭長符給出的建議：用黑絲絨包上整個攝影棚，在神秘的“黑洞”里達到空靈的鬼魅世界，讓紅衣鐘馗載歌載舞，關照人間的生命———這種簡而化之的手法，完全就是“寫意戲劇觀”在驅動。
《人·鬼·情》完成后，黃佐臨特地寫了賀詞——“不像不是戲，太像不是藝；悟得情與理，是戲還是藝”。這么多年，頭一次直接表揚女兒。
楊絳回信，“有一人看《圍城》，坐在桌上笑得跌下來”
上世紀80年代，與文學牽手，是“黃金十年”里導演的集體選擇。
要說拍《圍城》，黃蜀芹曾覺得自己“是最合適的”。因為父親黃佐臨當年和母親從英國劍橋碩士畢業(yè)后，轉道法國坐船回天津，辦完祖父的喪事后又輾轉到四川教書，一路風雨坎坷，最后回到上海……時間、路線，幾乎和鍾書先生筆下的方鴻漸一樣，她完全能感受到“走到哪兒漂到哪兒”的心理狀態(tài)?？烧娈攧”韭涞剿^上，忐忑是最大感受。
《圍城》里有名有姓的人物有72個。黃蜀芹意識到，72個人物一個都不能馬虎。她在腦海里預演人選，但因經(jīng)費緊張，每次去請人，她都這樣做開場白：“我們這戲酬金比較低，但是，是向大師致敬?！苯Y果，請誰誰到，史無前例的中國電視劇最隆重演員陣容出現(xiàn)了。
要調度這群人，黃蜀芹只說了一句話：“《圍城》 是不裝蒜的聰明人戳穿裝蒜的自以為聰明的人的一部作品。”并再三強調：“別有壓力，放松演!”而她自己卻拿出執(zhí)拗勁。10集電視劇，一共370多場戲，120多個場景，黃蜀芹決定10天拍一集，像電影一樣采用雙機拍攝。
▲黃蜀芹與孫雄飛拜訪錢鍾書、楊絳夫婦
終于拍完、剪完，赴京的制片人孫雄飛帶回兩位先生的信。鍾書先生信中說，錄像帶他們一家三口“費半夜與半日，一氣看完”；楊絳在信底部附上小字寫道：“我們看錄像看得寢食俱廢!”兩位老人信中對“賢侄女”的關心，讓黃蜀芹感動；他們對電視劇的具體評價，更讓她興奮。她當即給兩位先生回封長信，做了一番自我批評。
很快，二老回信，對改編過程中不可避免的遺憾表示包容。錢鍾書借《紅樓夢》里史湘云說話“咬舌子”作比，“脂硯齋評語說什么‘真正美人方有一陋處，如太真之肥，飛燕之瘦，西施之病’等。只有不創(chuàng)作的人，才會不創(chuàng)作壞東西。想來令尊大人也會同意的?！睏罱{更是觸筆靈動地告訴她，“我們院內的領導和許多同事看了《圍城》電視錄像都欣賞得不得了，有一人坐在桌上笑得跌下來”。
1979年，王蒙小說《青春萬歲》出版后不久，編劇張弦將其改編成了電影劇本。1982年，上海電影制片廠將這部電影的拍攝任務交給了黃蜀芹導演。成長于五十年代的黃蜀芹對這部小說有著強烈的共鳴，所以當時她說，“我們不需要技巧，我們只需要真摯地去呈現(xiàn)，樸素而真誠地去表現(xiàn)它”。
1983年，電影《青春萬歲》上映，獲得了觀眾的好評。第二年還榮獲了蘇聯(lián)塔什干亞非拉國際電影節(jié)紀念獎，也是在那個年代為數(shù)不多的可以走出國門并受到關注的一部電影。
回憶當年拍攝場景，《青春萬歲》中呼瑪麗的飾演者施天音記得，彼時所有演員住在上影廠宿舍里，“其實對我的青春來說，是結下了很多的友誼。我們這幫小姑娘在上影廠，按照導演的要求，早上六點鐘開始晨練，要練集體舞的。這種友誼終身難忘，這段拍攝經(jīng)歷同樣如此”。
她曾說父親留給自己最珍貴的東西叫“真誠”
有人曾問，父親留給她最珍貴的遺產(chǎn)是什么。黃蜀芹答：“真誠地面對人生，真誠地對待周圍的人，真心實意地干事兒。他的心里始終只有一個角落，一片凈土，60年一直懷有一顆童心，孜孜不倦地追求著?！?/p>
▲電影《畫魂》劇照
黃蜀芹何其珍視自己心里的凈土、遠方?！懂嫽辍费永m(xù)了女性題材，但資本輸入等原因限制了表達。
影片上映后票房口碑都不錯，她卻自我剖析：“這基本上是商業(yè)片的路子，但又想藝術點。本質上這是互相矛盾的，都沒有走到極致。那時候沒有這個經(jīng)驗和判斷能力，你要拍商業(yè)片就是商業(yè)片，要拍文化片就是文化片。沒有什么“兼”，這個要是“兼”會兩敗俱傷。”
這種堅持移植到電視劇創(chuàng)作上，誕生了全班底上海演員講上海方言的《孽債》。殊不知，這劇從開拍、定組、播出、評獎，幾乎一路與反對聲同行。黃蜀芹不在乎是否得獎，她的創(chuàng)作信條是：只要能在社會意義和藝術創(chuàng)造上產(chǎn)生價值，就必定全力以赴。
2014年，鞏俐來上海探望黃蜀芹，可拍攝《畫魂》時那個親如長輩的人已記不起她的名字。后來，一些影評人說，電影《歸來》里馮婉喻的狀態(tài)依稀有黃蜀芹的樣子。
2016年，中國電影導演協(xié)會將杰出貢獻獎頒給了黃蜀芹，因長期罹患阿爾茨海默癥，代她上臺領獎的是兒子鄭大圣。
圖片來源：劇照、上海市文聯(lián)公眾號
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