電視劇《山河月明》，以明朝歷史為背景，以影視化手法戲劇性呈現(xiàn)了明成祖朱棣的人生故事。該劇導(dǎo)演高希希，曾執(zhí)導(dǎo)《歷史的天空》《幸福像花兒一樣》《三國》《楚漢傳奇》等熱播電視劇。
此次創(chuàng)作《山河月明》的初衷，高希希解釋首先是出于本身對(duì)明代歷史的興趣，“但一直沒碰到很有價(jià)值的劇本”。
后來在推薦下看到了編劇董哲撰寫的《山河月明》劇本，覺得這個(gè)本子結(jié)構(gòu)和以往的一些作品不同?！八鋵?shí)上負(fù)載著一個(gè)三代帝王的歷史結(jié)構(gòu)，原本的劇本是從朱元璋中晚年開始，一直到朱棣的一生結(jié)束，等于中間橫跨三位帝王，中間涉及的歷史人物眾多。我覺得挺有意思，也比較少見?！?/p>
除了結(jié)構(gòu)的宏大感，高希希欣賞劇本中對(duì)人物刻畫的獨(dú)特之處，“比如對(duì)朱元璋的描寫，把他在馬皇后面前，在他孩子們面前的生活化細(xì)節(jié)寫了出來。他沒有用比較生硬和刻板的方式表現(xiàn)帝王，而是把歷史人物相對(duì)人性化，書寫了一些日常生活細(xì)節(jié)，以家事溫情表現(xiàn)歷史大事?！?/p>
電視劇以歷史為背景，不代表羅列歷史
在高希?？磥?，細(xì)節(jié)是歷史的表情?！叭绻宋锏某砷L過程中沒有很生動(dòng)的細(xì)節(jié)，這人物立不住，而歷史結(jié)構(gòu)關(guān)系是由人物帶動(dòng)呈現(xiàn)的，一段歷史大家都有所了解，但我希望通過人物的成長，讓觀眾能代入其中，感受到在歷史中有這樣一個(gè)人，他在那個(gè)時(shí)代是這樣生活的?！薄渡胶釉旅鳌返膭?chuàng)作過程中，高希希堅(jiān)持，電視劇以歷史為背景，不代表羅列歷史，“我們做的不是歷史紀(jì)錄片，我們選擇歷史素材，最終要服務(wù)于人物刻畫和劇情需求?！?/p>
劇中，朱元璋與徐達(dá)這對(duì)君臣的關(guān)系，被表現(xiàn)得頗有現(xiàn)代語境中“多年好友”的感覺，這在網(wǎng)絡(luò)上引起了一些討論。高希希承認(rèn)，“歷史上，徐達(dá)再大膽，不可能敢拒絕朱元璋賜婚，更別說指著皇帝鼻子罵?！彼忉尩?，“這一點(diǎn)，我們確實(shí)是想用當(dāng)代的一些語境關(guān)系，去做人物的戲劇關(guān)系，試圖把人物表現(xiàn)得豐富一點(diǎn)，我們盡可能去找他生活中能烘托這些人物的細(xì)節(jié)，去幫助觀眾帶入其中?！?/p>
“我在網(wǎng)上看到一句話，說不要用現(xiàn)代思維去看待古人。但從影視劇創(chuàng)作的角度來講，你無可避免是以今人的頭腦去帶入古人的思緒，去創(chuàng)作人物。影視劇中表現(xiàn)的歷史，表現(xiàn)的是不同歷史時(shí)期人們對(duì)歷史的解讀和向往。另外，對(duì)古裝歷史劇來說，要想讓現(xiàn)代的觀眾相信這些人物這個(gè)故事，就必須找到作品主旨中現(xiàn)代人物的情感共鳴?！备呦Ｏ５溃耙呀?jīng)有很多關(guān)于那段歷史的影視劇作品了，那么在人物塑造上，很重要的一點(diǎn)是塑造人物的差異性。”
此次，《山河月明》之中，除了陳寶國、張豐毅這些歷史劇中的熟悉面孔外，也有馮紹峰、穎兒、成毅這些青年演員挑大梁。高希希坦承，“老戲骨”們是穩(wěn)住這個(gè)戲的陣腳，“因?yàn)檫@個(gè)戲必須有厚度有分量。但我也不排斥所謂的‘鮮肉’，我對(duì)演員的要求就是‘合適’二字，我希望有優(yōu)秀的青年演員進(jìn)來。成毅就是這樣一個(gè)演員，他的外形、他的用功程度都不錯(cuò)。馮紹峰是聽說這次要從年輕時(shí)一直演到老，他也是很興奮的，覺得很有挑戰(zhàn)性，看完片子之后，他也說，覺得這是他到目前為止，古裝戲里個(gè)人表現(xiàn)最好的作品之一。”
拍一個(gè)“不一樣的東西”
從《三國》到《楚漢傳奇》，再到《山河月明》，拍過很多古裝歷史劇，高希希這次表示，希望能努力拍一個(gè)“不一樣的東西”，“如何不一樣，這個(gè)就挺絞盡腦汁的。”在目前的呈現(xiàn)中，《山河月明》花了較多篇幅展現(xiàn)戰(zhàn)爭場面，故事的開篇便是從洪武北征開始。戰(zhàn)爭場面在古裝劇中是拍攝難度最大的場景之一，高希?；貞洠瑧?zhàn)爭場面的拍攝，和武術(shù)指導(dǎo)做了大量的溝通，而且在那年拍攝時(shí)，遇到了橫店和內(nèi)蒙古的高溫天氣，眾多主演和群演，在大太陽下穿著厚盔甲拍戰(zhàn)爭戲，“我記得當(dāng)時(shí)拍著拍著人就倒了，一天熱暈幾十個(gè)人，但咱們最后還是咬著牙拍完了。”
這些拍攝上的困難都還算常規(guī)，到了剪輯階段，真正的挑戰(zhàn)才到來。原本因結(jié)構(gòu)宏大，涉及歷史年代跨度大，原劇本和拍攝素材是80集的量，但重大辦在審查時(shí)，提出了大量修改意見，最終剪掉了三十多集的戲份。而這個(gè)修改的過程，歷時(shí)兩三年。如此巨大的刪改量，需要?jiǎng)?chuàng)作者有非常明確的修改原則，高希希堅(jiān)持，要保留對(duì)歷史觀的總體把握和故事的總體結(jié)構(gòu)，“比如三代帝王主政思想的異同，還是要保留下來”。
這種主政思想的異同，被高希希概括為“與士大夫共天下”還是“與百姓共天下”。
在許多關(guān)于朱元璋的歷史傳奇中，都書寫了他“誅殺功臣”的一面。而《山河月明》的開篇，便有這樣一場戲：朱元璋告訴太子朱標(biāo)，希望他的這幫“老兄弟們”最后都能夠善終，“讓我以后也有個(gè)說話的人”。這場戲的描繪，無疑是想建立朱元璋對(duì)開國功臣們的私人情感。高希希談到，“面對(duì)朱元璋這個(gè)人物，其實(shí)我們希望表現(xiàn)一點(diǎn)，是選擇兄弟情誼，還是鞏固統(tǒng)治，朱元璋要面對(duì)這個(gè)抉擇。”
“部分功臣在功成名就以后，放大了自己的野心，不斷去鞏固和擴(kuò)大勢力范圍，這就和朱明統(tǒng)治產(chǎn)生了沖突，為了鞏固明朝的統(tǒng)治，清除潛在的威脅，朱元璋要做決斷：到底是與士大夫共天下，還是與百姓共天下？歷朝歷代的開國皇帝都是希望江山永固，他就不可能允許這些臣子能有實(shí)力來圍攻他。那么，水能載舟亦能覆舟，百姓是水。所以按這個(gè)道理，他得從民眾利益的角度考慮，解決民眾切身利益，國家才能穩(wěn)定?！?/p>
對(duì)于歷史事件的一些影視化解讀，就要按照這個(gè)人物邏輯來
《山河月明》中，對(duì)于朱元璋和朱棣這兩位帝王，都用了不少筆墨描寫他們?yōu)榱司S護(hù)和穩(wěn)固王朝統(tǒng)治而付出的巨大努力。而對(duì)于這些努力所帶來的歷史事件，在影視劇中從什么角度進(jìn)行描寫，高希希認(rèn)為，要從歷史人物的評(píng)價(jià)出發(fā)。比如對(duì)于朱棣，高希希談到：“我們對(duì)于歷史中的朱棣，還是希望給予一些相對(duì)正面的評(píng)價(jià)，因?yàn)樵诿鞒瘹v史中，朱棣是做了一些實(shí)事兒的，做了一些對(duì)于國家和民族有意義的事。既然要把握的是一個(gè)正面評(píng)價(jià)，那對(duì)于歷史事件的一些影視化解讀，我們就要按照這個(gè)人物邏輯來。”
高希希拿靖難之役舉例，“我希望不要把這做成一個(gè)狼子野心的舉動(dòng)，而是朱棣在不斷被擠壓的過程中，迫不得已的舉動(dòng)，你如果做成狼子野心、故意策劃的陰謀，那人物難免容易塑造成反派?！?/p>
“大事不虛，小事不拘”，是歷史劇創(chuàng)作中，常被提到的一句話，高希希表示，“但怎么確定哪個(gè)是‘大事’，哪個(gè)是‘小事’，沒有一個(gè)很明確的邊界。所以最終還是創(chuàng)作者自身的哲學(xué)觀和價(jià)值觀，決定了他對(duì)人物的表現(xiàn)，對(duì)故事的表現(xiàn)。”
“歷史相關(guān)的電視劇創(chuàng)作，除了歷史觀以外，我覺得每一個(gè)導(dǎo)演或編劇，首先的是價(jià)值觀和哲學(xué)觀的思考，創(chuàng)作中要負(fù)載一些思考，比如有些仗為什么要打？他對(duì)人物或歷史的影響是什么？”高希希談到，“我為什么要拍這段歷史？我得把自己問明白了，我才敢拍。比如《山河月明》，我認(rèn)為我是努力想在歷史語境中表現(xiàn)中國輝煌的歷史文化，它不是一部完全架空的傳奇劇，但也不是復(fù)述歷史的紀(jì)錄片，而是以戲?qū)懯?，以情待人，以詩性敘事彰顯歷史品格。它的劇情脈絡(luò)不一定完全符合史實(shí)，人物性格不一定完全依據(jù)歷史記載，但戲劇一定是跌宕耐看的，這是我主要想追求的?！?/p>
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