“歌余舞倦時(shí)，嫣然巧笑，臨去秋波一轉(zhuǎn)?！毙≌f(shuō)《上?！分?，橫光利一如此描寫(xiě)方秋蘭的出場(chǎng)。同這位日本新感覺(jué)派小說(shuō)家筆下那些“骯臟野蠻”的工人形象形成強(qiáng)烈的反差，他是在用柔情滿懷的筆觸描寫(xiě)這位明眸皓齒、充滿異國(guó)風(fēng)情的“典雅的中國(guó)女人”，而恰恰是這個(gè)柔弱的女子，在非常時(shí)期領(lǐng)導(dǎo)了上海的工人運(yùn)動(dòng)……
在橫光利一的筆下，方秋蘭一個(gè)人獨(dú)來(lái)獨(dú)往，經(jīng)常出沒(méi)舞廳飯館，卻決不僅僅是一個(gè)混跡舞場(chǎng)的交際花，她信仰馬克思主義，是堅(jiān)定的共產(chǎn)主義者，是影響深遠(yuǎn)的五卅運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)人之一。這個(gè)柔弱美麗的女子只要“一舉起右手，這個(gè)工廠的機(jī)器便會(huì)馬上停下來(lái)”。
“Kabuki（歌舞伎）將在夏威夷演出。昨天不告訴你，因?yàn)槲也坏貌粠椭袊?guó)?，F(xiàn)在告訴你，因?yàn)槲也荒芄钾?fù)你。親愛(ài)的弗雷德，原諒我，像以前你每次原諒我一樣。你自己小心。”小說(shuō)《上海之死》中，虹影替女主人公于堇的選擇做出辯解。隨后，小說(shuō)家如此安排于堇的結(jié)局——像戲里所演的那幕一樣：頭朝下、手臂直伸在前，躍出窗去?！吧虾?，像出生時(shí)吮吸你的空氣一樣，我要親吻你的街道”。
電影《蘭心大劇院》劇本，取自小說(shuō)《上?！泛汀渡虾Ｖ馈?。這是一部婁燁導(dǎo)演的電影，也是鞏俐主演的電影。是他的，也是她的。片中，鞏俐既是那位戲中戲里的工人領(lǐng)袖“方秋蘭”，也是背負(fù)諜報(bào)任務(wù)回到上海，繼而左右太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)走向的“于堇”。
是婁燁的電影，盡管這是一部黑白片，卻比他過(guò)往的電影在故事立意、劇情結(jié)構(gòu)上都要“明亮”?！霸趭錈畹碾娪爸?，女性角色一般都是作為影片的主角出現(xiàn)，故事的發(fā)展線索也都是圍繞著女性來(lái)展開(kāi)，男性角色則大多具有輔助的意義。同時(shí)，這些女性角色形象鮮明，大多擁有叛逆的性格以及豐富的情感世界?！痹诤芏喾治鰧?dǎo)演電影中女性主義傾向的文本中，你大抵都會(huì)看到類似的論述?！短m心大戲院》，也概莫能外。
片中的于堇經(jīng)歷足夠復(fù)雜，感情戲碼又枝枝叉叉、層層疊疊。于堇催眠白云裳（黃湘麗飾演）和古谷三郎（小田切讓飾演）的兩場(chǎng)戲都足夠迷人，除了展示職業(yè)間諜應(yīng)有的機(jī)警和熟諳流程的職業(yè)，她還演出了母愛(ài)的柔情，姊妹的迷離以及夫妻間的繾綣。特別的，雖然片尾于堇最終做出了最有利于國(guó)家和民族利益的選擇，可導(dǎo)演顯然不想在此太過(guò)煽情。他是個(gè)和平主義者，于堇也是——盡早結(jié)束這場(chǎng)大戰(zhàn)，才是她這顆棋子，在世事大棋局中的落子無(wú)悔，亦無(wú)聲。
近日，鞏俐在北京接受了澎湃新聞?dòng)浾邔ＴL。在訪問(wèn)的最后，談到這部電影讓她最為感觸的地方。鞏俐頓了頓，“非常榮幸能夠參加《蘭心大劇院》這部真實(shí)的展現(xiàn)和記載了上世紀(jì)四十年代中國(guó)人民在世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)中精神與力量的影片。歷史是不容篡改的，我們永遠(yuǎn)不會(huì)忘記?！?/p>
《蘭心大劇院》劇照
【對(duì)話】
談?dòng)谳?，“飾演一個(gè)角色，首先就要成為她”
澎湃新聞：同婁燁導(dǎo)演是首次合作，當(dāng)他把劇本交給你，對(duì)于要飾演的這位女特工、女明星于堇，你有什么自己的感受？其實(shí)就于堇的人設(shè)而言，會(huì)讓觀眾聯(lián)想到你之前在很多電影中的角色，比如《外婆橋》里的小金寶、《諜海風(fēng)云》里的黑幫夫人。
鞏俐：婁燁導(dǎo)演之前的作品我都有看過(guò)，非常崇拜他，和他的獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。他在每一部電影里都不愿意重復(fù)自己，我其實(shí)也是這樣做的。
說(shuō)到于堇這個(gè)角色，她有自身的多面性、多重性，有多重身份、多重情感，內(nèi)心世界非常復(fù)雜。這樣的角色對(duì)于任何想挑戰(zhàn)自我的演員而言，都有致命的吸引力。片中于堇有跟休伯特父女情，跟前夫倪則仁的情感，跟導(dǎo)演譚吶的情感，跟女孩白云裳的情感，跟古谷三郎的情感，非常多的維度，而她又是一個(gè)內(nèi)心柔軟的女性。她作為一位盟軍間諜，一個(gè)殺手的職業(yè)要求她不應(yīng)有這樣柔軟的內(nèi)心世界。我不知道你有沒(méi)有注意到，片中她用槍擊倒對(duì)手，從來(lái)不會(huì)再上前補(bǔ)槍，這是導(dǎo)演特意做出的不同。
澎湃新聞：我知道你曾有機(jī)會(huì)出演007電影中的角色，當(dāng)年也曾和皮爾斯·布魯斯南一道拍過(guò)廣告。婁燁也說(shuō)過(guò)，于堇是戲中的“大明星”。你飾演的于堇，身上很多東西是要自帶出來(lái)的，比如她的職業(yè)“前史”，她的豐富性。
鞏俐：于堇這個(gè)人的內(nèi)心世界和外表是相反的。她本身是一個(gè)職業(yè)間諜，也不知道之前她執(zhí)行過(guò)多少次任務(wù)，我們沒(méi)有去刻意強(qiáng)調(diào)。其實(shí)觀眾如果細(xì)看的話，她的脖頸上一直有一道傷疤。這個(gè)位置的傷疤，本身就帶有故事，觀眾可能會(huì)猜想這是不是她之前任務(wù)中留下來(lái)的。片中，她對(duì)父親說(shuō)這是最后一次（執(zhí)行任務(wù)）了，但作為一名間諜，踏入這個(gè)職業(yè)就沒(méi)有最后一次。我覺(jué)得婁燁導(dǎo)演的特殊之處，他不會(huì)讓你從一開(kāi)始從頭就知道這個(gè)故事的結(jié)尾。你一定要跟著他的故事走到最后，慢慢才會(huì)知道整個(gè)故事的真相。
澎湃新聞：我們都知道你出演一個(gè)角色前，都要真實(shí)地沉浸在角色當(dāng)中。比如《藝伎回憶錄》中練習(xí)和扇，《奪冠》（原名《中國(guó)女排》）排戲時(shí)，時(shí)刻都帶著一個(gè)排球。談?wù)勥@部戲里，你要掌握的“職業(yè)技能”。
鞏俐：我從來(lái)覺(jué)得要飾演一個(gè)角色，把角色本身的能量釋放出來(lái)，你首先就要成為她。具體在這部戲里，我首先要把于堇身上的技能學(xué)習(xí)到自己身上。在開(kāi)拍前我們安排了英語(yǔ)學(xué)習(xí)、日語(yǔ)學(xué)習(xí)。此外還有催眠術(shù)的學(xué)習(xí)。
特別是槍械的學(xué)習(xí)，當(dāng)時(shí)道具找來(lái)了幾把手槍讓我們選擇。導(dǎo)演選擇一把男士M1911掂在手里，我覺(jué)得分量剛好?？蓪?shí)際上這把槍很重，不裝子彈就有一公斤多重，端起來(lái)堅(jiān)持半分鐘，就會(huì)覺(jué)得整個(gè)手臂在抖，所以需要每天練習(xí)。全程有兩名安全員時(shí)刻陪在我左右，盯著我（笑）。整個(gè)拍戲過(guò)程中，這把槍是我的“專屬”。
練習(xí)的時(shí)候，連發(fā)幾槍，你就會(huì)感到它后坐力很大。而且（當(dāng)你不熟悉的時(shí)候）槍口會(huì)上跳，火星四濺，你不由自主就會(huì)側(cè)過(guò)臉去，所以我還要克服在開(kāi)槍時(shí)眨眼的習(xí)慣，這樣大概前后練習(xí)了一個(gè)多月。
后來(lái)我跟這把槍培養(yǎng)出了感情（笑），不拍戲的時(shí)候，槍是不能拿到室外的，我就是呆在車(chē)?yán)?，兩個(gè)安全員輪流，一個(gè)陪著我在車(chē)?yán)镏笇?dǎo)，另一個(gè)站在車(chē)外警戒。我要練習(xí)怎么拆卸、怎么擦槍、怎么裝彈，怎么換彈夾。
他們給我的是一塊蘸著機(jī)油的絨布，每次擦完槍，滿手都是黑乎乎的，感覺(jué)很有成就感。這把槍一開(kāi)始從庫(kù)房里拿出來(lái)的時(shí)候，上面還有點(diǎn)生銹（跡），拉開(kāi)它都費(fèi)勁。到最后，在我手里給摸得锃明瓦亮，都有包漿了！我就知道，哎，成了！這技能算“長(zhǎng)”在身上了。
澎湃新聞：還是想請(qǐng)你再回顧下《藝伎回憶錄》里練扇子的故事，我專門(mén)找來(lái)又看了遍，這個(gè)鏡頭其實(shí)不多的。
鞏俐：《藝伎回憶錄》練扇子的橋段，我是真練了幾個(gè)月，當(dāng)時(shí)導(dǎo)演也沒(méi)有特意要求我這么做，但我覺(jué)得他既然提出來(lái)了，是不是會(huì)在片中有很多鏡頭？那就必須得練啊（笑）。可沒(méi)想到，最后呈現(xiàn)出來(lái)也就幾秒鐘。這事我后來(lái)還是能想明白，練扇子不是為了練扇子，而是幫助我走進(jìn)了這個(gè)人物。這次練槍也是如此，一開(kāi)始的時(shí)候我裝彈夾都會(huì)卡殼，但后來(lái)已經(jīng)可以做到閉著眼睛都能迅速操作了。當(dāng)這些技巧“長(zhǎng)”在你的身上，你也漸漸地成為了這個(gè)人物。
黑白片，“我非常贊同”
澎湃新聞：在我的印象里，這還是你第一次主演全部黑白畫(huà)質(zhì)呈現(xiàn)的電影。談?wù)勀阌^看《蘭心大劇院》成片時(shí)的觀感？
鞏俐：當(dāng)時(shí)拍的時(shí)候是彩色的。后來(lái)導(dǎo)演提了一個(gè)想法，把電影轉(zhuǎn)換成黑白片，大家是否贊同？征求我們的意見(jiàn)。我很興奮地表示，“我贊同！”（笑）我覺(jué)得《蘭心大劇院》需要呈現(xiàn)出一種時(shí)代的氛圍。
澎湃新聞：電影對(duì)時(shí)代的還原感，對(duì)于觀眾而言會(huì)有一種陌生感。片中的“熟臉”顯得陌生，而本就“陌生”的臉孔又像是從那個(gè)年代走來(lái)。這恐怕也同黑白畫(huà)質(zhì)呈現(xiàn)有一定關(guān)系。
鞏俐：嗯，這也得益于服化道的高水準(zhǔn)的呈現(xiàn)。比如我們的服裝師邁琳琳，為我們所有主演準(zhǔn)備的衣服，開(kāi)拍前都要一件一件試，包括一條圍巾都會(huì)去揣摩（是不是合乎年代質(zhì)感）。不僅如此，所有群眾演員上戲前，穿什么衣服也都了如指掌。這次的群眾演員也都是一個(gè)一個(gè)挑出來(lái)的，先挑人，然后按照人的相貌特征給配衣服。首先做到不能穿幫，其次是要看合不合適，不是套上就完事了。另外，美術(shù)的水準(zhǔn)很高，這都有助于我們盡快地沉浸在那個(gè)時(shí)代氛圍中，呈現(xiàn)給觀眾的自然也有那個(gè)年代的代入感。
澎湃新聞：間諜是個(gè)特殊職業(yè)，你有沒(méi)有在要在戲里帶出一點(diǎn)職業(yè)感，比如在飯店第一次“偶遇”古谷三郎，你要引起他的注意，又不能讓他特別留意，你在戲里的眼神令人印象深刻。
鞏俐：是的，導(dǎo)演之前的劇本會(huì)上也提醒大家不要臉譜化，給人的感覺(jué)越普通越好，要學(xué)會(huì)把自己“藏”起來(lái)。但于堇這個(gè)角色的難點(diǎn)恰恰也在于，她不僅是個(gè)間諜，還是個(gè)女明星，時(shí)刻都要接受眾人的注視。所以我們?cè)谠O(shè)計(jì)角色，讓她跟人說(shuō)話的時(shí)候，不能直視對(duì)方，要若即若離。間諜的眼神都特別“毒”。我要演出于堇身上，她的耳朵乃至全身都有“眼睛”，即便她漫不經(jīng)心地走過(guò)，身后也是“留眼”的。她身體語(yǔ)言的豐富性，這些動(dòng)作都在細(xì)微里去表達(dá)。
澎湃新聞：《蘭心大劇院》的劇本來(lái)自虹影小說(shuō)《上海之死》和橫光利一的《上海》，這兩個(gè)文本中的橋段和線索也出現(xiàn)在劇情的舞臺(tái)上下，能否談?wù)勀銓?duì)于這兩部文學(xué)作品的閱讀體會(huì)？
鞏俐：劇本來(lái)自小說(shuō)，但我們也做出了很多改動(dòng)。比如《禮拜六小說(shuō)》這出戲的劇情是和電影劇情結(jié)合起來(lái)的，戲劇里講的是秋蘭所代表的工會(huì)同資方間的沖突，也是生死戀情，我們利用戲劇舞臺(tái)把電影故事帶出來(lái)。
在改編小說(shuō)的過(guò)程中，婁燁導(dǎo)演和編劇馬英力老師，他們把故事最后提升到這個(gè)女性（于堇）是一個(gè)“背叛者”，于堇并沒(méi)有把“珍珠港事件”的真相告訴她父親，在職業(yè)和大義之前，她選擇最有利于國(guó)家的（選擇），她憎恨戰(zhàn)爭(zhēng)，她的選擇是為了盡早地結(jié)束戰(zhàn)爭(zhēng)。小說(shuō)（《上海之死》）里女主角最后是跳樓而死，在片場(chǎng)我們也拍了最后的對(duì)戰(zhàn)，但導(dǎo)演覺(jué)得還是要留下一個(gè)開(kāi)放式的結(jié)局，最后她的生死在電影里并沒(méi)有講白。我非常認(rèn)可這樣的改編和呈現(xiàn)。
澎湃新聞：在片場(chǎng)，你是不是也就劇情走向和人物呈現(xiàn)提出了一些自己的觀點(diǎn)和看法？
鞏俐：其實(shí)每一場(chǎng)戲我們都有商量，這是一種非常好的創(chuàng)作氛圍。這部戲是以真實(shí)感為目標(biāo)，除了我剛才說(shuō)的那些細(xì)節(jié)，我認(rèn)為刻畫(huà)這個(gè)人物最關(guān)鍵的一點(diǎn)在于，要表現(xiàn)出她真實(shí)的內(nèi)心世界同職業(yè)的矛盾。在表演方面汲取營(yíng)養(yǎng)的角度，坦白講，我平時(shí)看的更多的還是男性電影，歐洲和好萊塢的男性電影。像《教父》，這樣的電影我會(huì)看好多遍，因?yàn)閺拿恳粋€(gè)人物里面，都可以學(xué)到很多東西。馬龍·白蘭度，他是進(jìn)入到了人物之中，成為他，而不是去演他。所以我覺(jué)得一個(gè)演員體驗(yàn)生活和準(zhǔn)備工作是特別重要的。
另外，昆汀的作品我看的也比較多，他的電影有很多層次和不同的風(fēng)格，又很極致。在我的電影中也有很多極致的表達(dá)，我想學(xué)習(xí)那種極致怎么用在關(guān)鍵時(shí)刻，該爆發(fā)的時(shí)候力量怎樣表現(xiàn)，在表演上去吸收借鑒他們的經(jīng)驗(yàn)。好萊塢黃金時(shí)代的那批演員，阿爾·帕西諾、羅伯特·德尼羅等等，都是我學(xué)習(xí)的榜樣。
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