“修復(fù)古籍我一般不用市面上現(xiàn)成的糨糊,里面含有的化學(xué)物質(zhì)會(huì)損害古籍。”初見(jiàn)郭玉玲時(shí),她正熟練地拿著淀粉調(diào)制糨糊,糨糊不能太稠,太稠容易結(jié)塊,但也不要太稀,郭玉玲笑著說(shuō),調(diào)糨糊也是門(mén)技術(shù)活。
郭玉玲在修復(fù)古籍。
今年54歲的郭玉玲,從事古籍修復(fù)已有25年了?！斑@是民國(guó)時(shí)期的石印本,紙張被老鼠啃得都爛掉了,我的工作就是修復(fù)出紙張的原尺寸?！毙迯?fù)古籍的郭玉玲有種獨(dú)特的書(shū)卷氣,言語(yǔ)也變得溫和、舒緩。1997年下崗的郭玉玲為了生計(jì)從事裝裱和古籍修復(fù)工作,隨著時(shí)間的積累,她深深?lèi)?ài)上了這個(gè)行業(yè)。一張一米多長(zhǎng)的桌子就是她施展拳腳的舞臺(tái),在這里她保護(hù)修復(fù)了明代、清代五百多種、上千套珍貴古籍。
酸化、蟲(chóng)蛀、粘連等都是古籍常見(jiàn)的破損問(wèn)題,針對(duì)不同的破損程度,郭玉玲要針對(duì)性地采取不同的修復(fù)工藝。
制作完糨糊之后就需要確定修補(bǔ)的用紙。補(bǔ)紙的顏色要與原書(shū)頁(yè)紙張顏色大致相同,厚度要稍微薄一點(diǎn)。遇到材質(zhì)特殊、紙張顏色較深的古籍,還需提前為補(bǔ)紙染色。“對(duì)于酸化厲害的,需要噴上堿水。”郭玉玲說(shuō)著便拿著噴壺小心翼翼地對(duì)紙張進(jìn)行脫酸處理。
“其實(shí)古籍修復(fù)的入門(mén)并不難,但是在修復(fù)過(guò)程中你會(huì)遇到各種各樣的困難?！睘榱颂岣咦约旱男迯?fù)水平,2009年郭玉玲赴北京拜張炎增先生為師,學(xué)習(xí)古籍修復(fù)手法,從此走上了專(zhuān)業(yè)修復(fù)古籍的道路。2010年創(chuàng)建德州玉玲古籍工作室,從自己買(mǎi)古籍修復(fù)收藏,到藏書(shū)友找上門(mén)來(lái)讓其修復(fù),郭玉玲精湛的技藝贏得了眾多藏書(shū)家、書(shū)畫(huà)家和業(yè)內(nèi)專(zhuān)家學(xué)者的好評(píng)和認(rèn)可。然而修復(fù)中遇到的難題越來(lái)越多,她對(duì)進(jìn)一步提高技藝變得越來(lái)越渴望。2016年她到北京國(guó)家圖書(shū)館跟隨“國(guó)寶”修復(fù)人朱振彬老師深造學(xué)習(xí),成為古籍修復(fù)領(lǐng)域的國(guó)家級(jí)譜系中的第三代傳人。
膽大心細(xì)、耐得住性子、靜下心來(lái)……這些成了郭玉玲掛在嘴邊的詞匯,有的時(shí)候一張書(shū)頁(yè)就得修復(fù)大半天,郭玉玲說(shuō)她經(jīng)常忙著忙著就忘了時(shí)間。修復(fù)古籍需經(jīng)拆書(shū)、洗書(shū)、配紙、補(bǔ)書(shū)、折頁(yè)、噴水、剪頁(yè)、壓平等十幾道工序,這十幾道工序不允許出現(xiàn)半點(diǎn)差錯(cuò),“修復(fù)一本古籍,少說(shuō)也得十天半個(gè)月,這樣的工作節(jié)奏由不得你不放慢心態(tài)”。
在現(xiàn)在快節(jié)奏的生活里,古籍修復(fù)在眾多人眼里是一種沉悶且重復(fù)的工作,但是對(duì)于郭玉玲來(lái)說(shuō),她每一次修復(fù)古籍都會(huì)學(xué)到很多知識(shí),不同的善本、不同的朝代、不同的紙張?！皼](méi)接觸古籍修復(fù)前,我只知道張衡造紙,現(xiàn)在熟知桑皮紙、竹紙、羅紋紙等等一系列紙張?zhí)攸c(diǎn),每一次修復(fù)都是一次給自己充電,我很享受這個(gè)過(guò)程?！惫窳崮弥迯?fù)好的一整套《本草綱目》向記者展示,每修復(fù)完成一本古籍,郭玉玲都很有成就感。
古籍修復(fù)要本著“修舊如舊”“搶救為先,治病為輔”“可逆性”“最少干預(yù)”四大原則,所以在古籍修復(fù)的過(guò)程中,基本上每一步都需要手工操作。郭玉玲憑借對(duì)古籍的敬畏與熱愛(ài),以及得自師傅一脈相承的工匠精神,修復(fù)技能越來(lái)越高,2015年以來(lái),郭玉玲先后培養(yǎng)了兩代共計(jì)四位古籍修復(fù)傳人。如今,郭玉玲希望通過(guò)古籍修復(fù)這項(xiàng)傳統(tǒng)技藝,使破損的古籍重獲新生,讓后代能多方面地了解、感受到中華文化的博大精深。
齊魯晚報(bào)記者 孫文麗 李慶都 文片
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